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荒野行动pc版怎么上传图片作为头像:“夢中未比丹青見,暗里忽驚山鳥啼?!苯紜娥佯程?元夕有所夢》原文翻譯與賞析

小故事網 時間:2017-01-08 鷓鴣天(姜夔)

荒野行动吃鸡版 www.gkkwh.icu 【原文】

  肥水東流無盡期。當初不合種相思。夢中未比丹青見,暗里忽驚山鳥啼。

  春未綠,鬢先絲,人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜,兩處沉吟各自知。


【譯文】

  肥水汪洋向東流,永遠沒有停止的時候。早知今日凄涼,當初真不該苦苦相思。夢里的相見總是看不清楚,趕不上看畫像更加清晰,而這種春夢也常常無奈會被山鳥的叫聲驚起。春草還沒有長綠,我的兩鬢已成銀絲,蒼老得太快。我們離別得太久,慢慢一切傷痛都會漸漸被時光忘去??剎恢撬?,讓我朝思暮想,年年歲歲的團圓夜,這種感受,只有你和我心中明白。


【賞析一】

  這是一首情詞,與姜夔青年時代的“合肥情事”有關,詞中懷念和思戀的是合肥的舊日情侶??梢鑰闖?,白石是一個至情至性的人,雖往事已矣,但時間的流逝和空間的轉換,加上人事變幻的滄桑,并沒有改變白石對合肥情侶的深深眷戀。所以在長期浪跡江湖中,他寫了一系列深切懷念對方的詞篇。宋寧宗慶元三年(1197)元夕之夜,他因思成夢,夢中又見到了舊日的情人,夢醒后寫了這首纏綿悱惻的情詞。這一年,上距初遇情人時已經二十多年了。

鷓鴣天


【賞析二】

  本篇為元夕夜夢情人抒懷之詞,是一首情詞。詞人懷念和思戀的是身處合肥的情人。姜夔曾游覽合肥數次,并與當地一對姐妹(歌妓)相遇并相戀,后來演化為一場愛情悲劇。雖然戀情短暫,卻成為詞人一生無法忘懷的回憶。此詞作于宋寧宗慶元三年(1197)元夕之夜,距詞人與舊情人初遇相隔二十多年。


【賞析三】

  上片寫夜夢情人被驚醒的懊惱。“肥水”兩句點明做夢的原因。“肥水”說明這段情事發生的地方,滔滔的肥水一路向東流去永不休,一方面象征了悠悠流逝的歲月,另一方面又比喻詞人在漫長歲月中對往事無窮無盡的相思和眷戀之情;正是因為這綿綿無盡的相思之苦,讓詞人起悔意:當初不該種下這段相思情緣。“種”字用得無比精妙,相思子是相思樹的果實,因此由相思引出相思樹,又因相思樹想到“種”字。一方面將抽象的相思具象化,另一方面又暗示了相思是心中無法消除、種在心田的銘心刻骨的悵恨。“夢中”二句,呼應標題“有所夢”。前句寫夢中,后句寫夢醒。相思之情過于強烈,以至于夜里都會夢見,但因分別太久,夢中的情人的形象模糊迷離,還不如丹青畫像真切??杉?,詞人藏有舊情人的畫像,經常翻看以解相思之苦。后句寫詞人在夢中突然被山鳥的鳴啼聲音驚醒,夢中的情人也隨之消逝,抒寫了詞人夢醒后的惆悵。

  下片寫久別不見的悲苦,抒寫相愛人之深情厚誼。詞人以健筆寫柔情,一往情深,自成高格。“春未綠,鬢先絲”是流水對,詞人以元夕春天還未染綠大地,與自己“兩鬢先添白絲”相對比,渲染出悲情的氛圍。“人間別久不成悲”一句,是詞人感情的凝聚點,飽含著詞人深刻的人生體驗與深沉的悲嘆之情。“誰教”二句,以疑問起句,將相思離恨歸托到元宵燈夕之上,平添了詞的韻味。“各自知”道出兩地相思的滋味只有雙方彼此心知。

  全詞語言自然清勁,意境空靈蘊藉。

鷓鴣天


【賞析四】

  這首詞為作者懷念戀人之作。第一句以肥水“無盡期”寫起,喻相思之無盡期。“當初”句更顯今日之沉痛。第三句寫夢憶,呼應“種相思”之痛。“暗里”句寫天亮夢醒,再寫二十年傷春如故的恒久之思。“人間別久不成悲”,道出人間至情至理,令人備感傷痛。“兩處沉吟”是寫對方亦在思戀詞人。

  本詞是宋寧宗慶元三年(1197)元夕為懷念合肥戀人所作。這首記夢詞,題目是《元夕有所夢》,作于寧宗慶元三上元宵節。


【賞析五】

  頭兩句揭示夢的原因,首句以想象中的肥水起興,興中含比。肥水分東、西兩支,這里指東流經合肥入巢湖的一支。明點“肥水”,不但交待了這段情緣的發生地,而且將詞人拉入到遙遠的沉思。映現在詞人腦海中的,不僅有肥水悠悠向東流的形象,且有與合肥情事有關的一系列或溫馨或痛苦的回憶。東流無盡期的肥水,在這里既象是悠悠流逝的歲月的象征,又象是在漫長歲月中無窮無盡的相思和眷戀的象征,起興自然而意蘊豐富。正因為這段情緣帶來的是無窮無盡的痛苦思念,所以次句筆調一轉翻怨當初不該種下這段相思情緣。“種相思”的“種”字用得精妙無比。

  相思子是相思樹的果實,故由相思而聯想到相思樹,又由樹引出“種”字。它不但賦予抽象的相思以形象感,而且暗示出它的與時俱增、無法消除、在心田中種下刻骨鏤心的長恨。正是“此情無計可消除,才下心頭,又上眉頭。”(李清照)“不合”二字,出語峭勁拗折,貌似悔種前緣,實為更有力地表現這種相思的真摯深沉和它對心靈的長期痛苦折磨。

  “夢中未比丹青見,暗里忽驚山鳥啼。”三四兩句切題內“有所夢”,分寫夢中與夢醒??坦竅嗨?,遂致入夢,但由于長期睽隔,夢中所見伊人的形象也恍惚迷離,覺得還不如丹青圖畫所顯現的更為真切。細味此句,似是作者藏有舊日情人的畫像,平日相思時每常展玩,但總嫌不如面對伊人之真切,及至夢見伊人,卻又覺得夢中形象不如丹青的鮮明。意思翻進一層形成更深的朦朧意蘊。下句在語言上與上句對仗,意思則又翻進一層,說夢境迷蒙中,忽然聽到山鳥的啼鳴聲,驚醒幻夢,遂使這“未比丹青見”的形象也消失無蹤無處尋覓了。如果說,上句是夢中的遺憾,下句便是夢醒后的惆悵。與所思者睽隔時間之長,空間之遠,相見只期于夢中,但連這樣不甚真切的夢也做不長,其情何堪?上片至此煞住,而“相思”、“夢見”,意脈不斷,下片從另一角度再深入來寫,抒發夢醒后的感受。

  換頭“春未綠”關合元夕,開春換歲,又過一年,而春郊尚未綠遍,仍是春寒料峭:“鬢先絲”說自己輾轉江湖,蹉跎歲月雙鬢已斑斑如霜,縱有芳春可賞,其奈老何!兩句為流水對,語取對照,情抱奇悲,造意奇絕。

  接下來“人間別久不成悲”一句,是全詞感情的凝聚點,飽含著深刻的人生體驗和深沉的悲慨。真正深摯的愛情,總是隨著歲月的積累而將記憶的年輪刻得更多更深,但在表面上,這種深入骨髓的相思卻并不常表現為熱烈的爆發和強烈的外在悲痛,而是象在地底運行的巖漿,在平靜甚至是冷漠的外表下潛行著熾熱的激流。又象是地表之下的地下河,深處奔涌激蕩,外表卻不易覺察。特別是由于年深歲久,年年重復的相思和傷痛已經逐漸使感覺的神經末梢變得有些遲鈍和麻木,心田中的悲哀也積累沉淀得太多太重,裹上了一層不易觸動的外膜,在這種情況下,就連自己也仿佛意識不到內心深處潛藏的悲哀了。“多情卻似總無情”(杜牧《贈別二首》),這“不成悲”的表象正更深刻地反映了內心的深切悲痛。而當作者清楚地意識到這一點時,悲痛的感情不免更進一層。詞人在幾天前寫過的一首同調作品中有“少年情事老來悲”,正與此同。這是久經感情磨難的中年人更加深沉內含、也更富于悲劇色彩的感情狀態。在這種以近乎麻木的形式表現出來的刻骨銘心的傷痛面前,青年男女的卿卿我我、纏綿悱惻便不免顯得浮淺了。

  “誰教歲歲紅蓮夜,兩處沉吟各自知。”紅蓮夜,指元宵燈節,紅蓮指燈節的花燈。歐陽修《驀山溪·元夕》:“剪紅蓮滿城開遍”,周邦彥《解語花。元宵》:“露浥紅蓮,燈市花相射”,均可證。歇拍以兩地相思、心心相知作結。與李清照“一種相思,兩處閑愁”相同。“歲歲”照應首句“無盡”。這里特提“紅蓮夜”,似不僅為切題,也不僅由于元宵佳節容易觸動團圓的聯想,恐怕和往日的情緣有關。古代元宵燈節,士女縱賞,正是青年男女結交定情的良宵,歐陽修的《生查子》(去年元夜時)、辛棄疾的《青玉案·元夕》、柳永的《迎新春》可以幫助理解這一點。

  因此年年此夜,遂倍加思念,以至“有所夢”了。說“沉吟”而不說“相思”,不僅為避免重復,更因“沉吟”一詞帶有低頭沉思默想的感性形象,頗有李商隱“月吟應覺月光寒”的意境。“各自知”,既是說彼此都知道雙方在互相懷念,又是說這種兩地相思的況味(無論是溫馨甜美的回憶還是長期別離的痛苦)只有彼此心知。兩句用“誰教”提起,似問似慨,如泣如訴,象是怨恨某種不可知的力量使雙方永遠睽隔,又象是自怨情癡不能泯滅相思。正是“人間自是有情癡,此恨不關風與月。”(歐陽修《玉樓春》)在深沉刻至的“人間別久不成悲”句之后,用“誰教”二句作結,這是一句提空描寫,變實為虛、化人為物,詞的韻味顯得悠長深厚,含蘊空靈。

  情詞的傳統風格偏于柔婉軟媚,這首詞卻以清健之筆來寫刻骨銘心的深情,別具一種峭拔雋永的情韻。全篇除“紅蓮”一詞由于關合愛情而較艷麗外,都是用經過錘煉而自然清勁的語言,可謂洗凈鉛華。詞的內容意境也特別空靈蘊藉,純粹抒情,絲毫不及這段情緣的具體情事。所謂“意愈切而詞愈微”,“感慨全在虛處”,正是此詞的特點。

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